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伊文思:声音和画面的结合《纪录电影导演研究》经典电影

时间:2020-09-14来源:彩虹文学网 -[收藏本文]

1.3.2声音和画面的结合
能够促成伊文思60年代以来实现美学风格发生重大变化,直接得益于他生命中一个重要的出现,那就是与伊文思后半生亲密合作长达30年的伴侣玛斯琳·罗丽丹女士。在真理电影的开山之作《夏日纪事》中,就是玛斯琳亲自担任录音师。她操作着有线麦克风和一部12公斤的录音设备与摄影师走在巴黎大街上。伊文思与玛斯琳的真正相识也是在《夏日纪事》中,他们的相遇具有深刻的象征意义一一两代人、两种技术、两种拍摄方式的相遇他们的结合是纪录电影声音和画面的结合。玛斯琳说:“我是一个真理电影实践的女士,以我作为一个野外实践工作者的经验,我使一些为电视制作纪录片的人允许人民讲话。这当然与我们运用直达声的决定起了一定作用。但毕竟,这是一个在那个时候重庆哪里能治疗癫痫病纪录片制作的主要趋势。”①伊文思在观看一些真理电影和直接电影者的作品后,他对利用新型设备制作纪录片的态度发生了巨大的变化。“这个变化就是这位伟大的纪录片制作者由纯影像的电影(叙事是基于非常精心的蒙太奇节奏和经过组织的影像交响乐)转向由同期声场景构成全部影片的强大的而又充满意义时刻的电影。”

伊文思进行影视语言的探索和实验是在默片时代,必然造成对声音的忽视。来自于技术的阻碍,使得纪录电影声音的处理完全依赖于后期合成技术而且那时弹簧式结构不允许有超过15或者20秒的镜头,他就在剪辑中赋予所有的变化以节奏和速度。到60年代,同步录音设备出现,对此,“他想那是很容易的—也很粗糙——求助于那样的长镜头,仅仅靠对话来推动。”

伊文思在看了直接电影制作者儿童癫痫病病因理查·李考克的影片后,他说:“我喜欢他的影片以至于达到嫉妒,但同时我也恐惧。也许莫非我感到自己过时了?我想这不是我不安的真正原因。那些新技术的拥有者对我而言似乎是宣称对表面现实接近的一种技能,不过是在目光的注视中巧妙的操作者而已。”①伊文思表达了他的兴趣和他对这种设备的怀疑,他担心年轻的电影制作者会为轻松便捷的操作程序感到激动而“忘记思考”。但是,这种怀疑没有阻止他决定用同期录音的16毫米的摄影机拍摄。在伊文思第二次访问越南时,他带着玛斯琳和她的建议进行拍摄。玛斯琳认为“《人民和枪》是尤里斯发表的一个电影宣言”②,这部影片展示了精湛的摄影技术以及与同步录音的巧妙结合。在新的技术条件刺激下,伊文思再一次爆发了对纪录电影表达空间的探索。

伊文思对真理电影实践的成熟和安徽治癫痫病好的医院最高成就是在中国拍摄系列影片《愚公移山》。在此期间,伊文思经历了技术的发展和对自己纪录观念的革新。玛斯琳回忆说:“拍摄《17度纬线》时,我们因为受到过渡时期技术的限制,带隔音罩的摄影机,固定在三脚架上不可能移动。而到拍摄《愚公移山》时我们有了更现代的设备,包括一台Coutant摄影机,一部石英驱动的纳格拉Ⅳ便携式录音机,我们能够真正的工作。”③伊文思决定《愚公移山》由一个中国摄制组来拍摄,同时教他们如何拍摄一部电影。但是要让中国的摄影师理解什么是伊文思所期望的简直是不可能的事。对直接电影的规则,中国纪录电影工作者是一无所知,更谈不上同步录音长镜头。经过两个月毫无成效的拍摄,玛斯琳回巴黎冲洗工作样片,并带着法国电影工作者摄制的同期录音影片,其中有一部是一个10分钟长的同期录音长镜头。“丽江看癫痫病的好医院放映那些影片使我们的摄影师异常惊愕,要使他信服确实可以像那样拍摄,我们就不得不证明那是没有不同镜头剪接跳变的胶片!学习了这些经验,拍摄不再有任何问题就像他们这个摄制组曾经有过这种拍摄方式的完美实践似的。”④“事实上,尤里斯对这个领域和这些中国人一样的陌生。但是他是一位革新者,总是在运动之中,总是面对未来,并且他有一个突出的才能就是使自己适应各种形式,适应新技术提供的各种可能性。”